拍場如片場。如果一部電影沒有一位巨星來主演，那么這部電影即使投入資金再多，也無法稱之為大片。

　　香港蘇富比4月初的瓷器春拍，一件明成化官窯雞缸杯以2.5億港元落槌，頓時滿城盡話雞缸杯。據(jù)說景德鎮(zhèn)新燒造的雞缸杯在蘇富比拍罷，不僅價格立刻上漲，而其更是一杯難求，成為送禮佳品。

　　巨星固然可以拉升票房，并且同時帶動一同參演的演員身價同漲，然而卻無法代表片場的固定行市。反而其他明星一同出演的大片，才有可能成為市場的風向標。香港佳士得5月底的春拍瓷器，則被業(yè)內(nèi)認為代表了今年瓷器市場的走向。

　　首先明清瓷器，尤其以明清官窯為主的瓷器仍然代表了市場的主力。在香港佳士得《中國宮廷御制藝術精品/重要中國瓷器及工藝精品》專場成交額前十名的榜單上，前十名全是瓷器，未見其他工藝品一絲蹤影。雖然這一本厚厚的圖錄包括了中國宮廷御制藝術精品和重要中國瓷器及工藝精品兩個專場，但是因為合在一本圖錄，而其內(nèi)容品種并無太大差別，所以仍被認為是具有市場代表性的單場拍賣。本場共上拍元明清瓷器112件，成交72件，成交率64%。其中元明瓷器27件，成交14件，成交率約52%;清代瓷器85件，成交58件，成交率68%。元明瓷器的成交率較清代瓷器低了16個百分點，固然有拍品估價過高的原因，但更為重要的則是上拍瓷器多有修補，品相不完整，而為買家詬病。再如《紫闕琳瑯——美國精粹收藏珍品》專場，明清官窯瓷器15件，成交9件，成交比率60%。在這場專拍中，沒有成交的清代官窯瓷器也存在著或多或少的修補。因此可以看出，瓷器的品相在今年的拍賣中會成為決定成交與否的重要因素。在相同價位時，買家會選擇品相完好的品類，而之前曾經(jīng)修補的器物則或存在較大的流拍風險。

　　其次在古代瓷器市場上，元代以前的陶瓷器被稱為“老窯”。因為大陸文物政策原因，老窯瓷器一直較難走上公開的拍賣市場。因為沒有公開的拍賣，無法形成公開透明的市場價格，所以老窯瓷器價格一直僅僅是以紐約、倫敦的市場作為標準。今年的佳士得春拍第一次在香港成規(guī)模拍賣宋瓷，而受到業(yè)內(nèi)的一致關注。

　　這次《漱玉供菊——宋代藝術精品》專場，共上拍宋、金、遼、元陶瓷器27件，成交19件，成交率70%，其中定窯瓷器7件，成交5件，成交率71%;耀州窯瓷器4件，成交4件，成交率100%;鈞窯瓷器3件，成交2件，成交率66%;建窯瓷器3件，成交1件，成交率33.3%。需要注意的是其中標明來源的陶瓷器共上拍15件，成交12件，流標3件，成交率80%;沒有標明來源的陶瓷器上拍12件，成交5件，流標7件，成交率41.7%。在成交額最高的前三件器物中，成交最高的是北宋定窯白釉劃蓮塘浮鴨紋葵口盤，來源顯赫，估價1600萬-2500萬元，最后以2400萬元落槌，成交價2812萬元。最早為民國時期倫敦山中商會售出，后經(jīng)瑞典卡爾-坎普(1884-1967)舊藏，并由倫敦蘇富比2008年5月14日作為專場封面拍出。1971年在美國九家博物館巡回展覽，在1953-2002年中，先后有六種出版物著錄此件定窯葵口盤，包括《東洋陶瓷大觀》等重要出版物。其次成交額最高的為南宋官窯菊瓣盤，落槌價2200萬港元，含傭金則為2588萬港元，曾經(jīng)克拉克夫人舊藏，先前于倫敦蘇富比1975年3月25日售出，在1937-1978年先后經(jīng)不同著錄出版四次。而排名第三的北宋定窯白釉魚藻萱草紋大碗，估價900萬-1200萬元，雖然沒有標明來源，但在香港蘇富比過億元同類器的比較下，最終以2140萬元成交。有流傳有緒的來源，較沒有來源的器物成交率近乎高了一倍，恰恰證明了在業(yè)內(nèi)對于老窯的傳統(tǒng)觀點，即來源代表了器物年代的可靠性，重要的來源記錄是市場資金投放的信心保證。每一個拍場都想請到巨星，但是拍場出巨星則可遇而不可求。在沒有巨星加盟的市場中，眾多明星的共同出演，也會為票房帶來佳績。而具體的演出效果怎么樣，則還是要看觀眾的口味罷。